El guión de ficción en televisión /
Galán Fajardo, Elena
El guión de ficción en televisión / Elena Galán, Begoña Herrero - Madrid : Editorial Síntesis, 2011. - 196 p. ; 23 cm. - Comunicación Audiovisual (Síntesis) ; 15 .
Incluye bibliografía.
I. INTRODUCCIÓN 1.1. ¿Por qué escribir para televisión es diferente? 1.2. De las salas de cine a la intimidad del hogar 1.3. Características del lenguaje televisivo II. TENDENCIAS TEMÁTICAS DE LA FICCIÓN TELEVISIVA EN LOS AÑOS NOVENTA 2.1. Serie familiar y comedia tras la ruptura del monopolio 2.2. La telerrealidad y las series ambientadas en entornos profesionales III. INNOVACIÓN EN LOS CONTENIDOS Y NUEVOS GÉNEROS EN LA FICCIÓN 3.1. La telenovela, entre el entretenimiento y la nostalgia 3.2. La renovación de la serie familiar 3.3. Las cadenas se atreven con el misterio, las aventuras y la fantasía 3.4. El éxito las tv-movies, las miniseries y la ficción histórica IV. LA CREACIÓN DE UNA SERIE DE TELEVISIÓN. UNA CUESTIÓN INDUSTRIAL 4.1. ¿De dónde surgen las ideas para televisión? 4.2. Se vende un concepto 4.3. Primeros pasos: los personajes que dan forma a la idea 4.4. La utilización de estereotipos en el proceso de caracterización 4.5. Los fundamentos del proyecto: la "biblia" 4.6. La presentación de proyectos: el "pitching" 4.7. El mapa de tramas 4.8. Laescaleta 4.9. Los diálogos 5. CADA GUION EXIGE UN PROCESO DE ESCRITURA DIFERENTE 5.1. El internado (Antena 3, 2007) Y Globomedia 5.1.1. Ficha 5.1.2. Origen de la serie y antecedentes 5.1.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas 5.1.4. Audiencias 5.1.5. Personajes y casting 5.1.6. Nuevas ventanas de distribución 5.2. Cuenta atrás (Cuatro, 2007) y Globomedia 5.2.1. Ficha 5.2.2. Origen de la serie y antecedentes 5.2.3. Decisiones acerca de la estructura narrativa, la duración, el tono, el género, el estilo visual y los personajes de Cuenta atrás 5.2.4. El proceso argumental: las "capas de cebolla" 5.2.5. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas 5.2.6. Resultados y audiencias 5.3. Vientos de agua (Telecinco, 2006) y 100 Bares Producciones, Polka Producciones, Telecinco e Icónica 5.3.1. Ficha 5.3.2. Origen de la serie y antecedentes 5.3.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas 5.3.4. Audiencias 5.3.5. Personajes y casting 5.4. Física o Química (Antena 3, 2008) e Ida y Vuelta Producciones 5.4.1. Ficha 5.4.2. Origen de la serie y antecedentes 5.4.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas 5.4.4. Audiencias 5.4.5. Personajes y casting 5.4.6. Nuevas "ventanas" de distribución 5.5. Una bala para el Rey (Antena 3, 2009) Y Antena 3 Films 5.5.1. Ficha 5.5.2. Origen y antecedentes del proyecto 5.5.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas 5.5.4. El guion definitivo de Una bala para el Rey 6. MÚLTIPLES PANTALLAS PARA LA FICCIÓN TELEVISIVA: EL CONCEPTO TRANSMEDIA 6.1. Las nuevas "ventanas" 6.2. Ficción para teléfonos móviles 6.2.1. El caso de Amena 6.2.2. Supervillanos: una colaboración entre Amena y Globomedia 6.3. Ficción para Internet 6.3.1. Los videoblogs y otros formatos 6.3.2. Esto es así o el efecto YouTube 6.4. A modo de reflexión
9788497567770 8497567773
Series de televisión
Guiones cinematográficos
PN 1997 / G146g 2011
791.437
El guión de ficción en televisión / Elena Galán, Begoña Herrero - Madrid : Editorial Síntesis, 2011. - 196 p. ; 23 cm. - Comunicación Audiovisual (Síntesis) ; 15 .
Incluye bibliografía.
I. INTRODUCCIÓN 1.1. ¿Por qué escribir para televisión es diferente? 1.2. De las salas de cine a la intimidad del hogar 1.3. Características del lenguaje televisivo II. TENDENCIAS TEMÁTICAS DE LA FICCIÓN TELEVISIVA EN LOS AÑOS NOVENTA 2.1. Serie familiar y comedia tras la ruptura del monopolio 2.2. La telerrealidad y las series ambientadas en entornos profesionales III. INNOVACIÓN EN LOS CONTENIDOS Y NUEVOS GÉNEROS EN LA FICCIÓN 3.1. La telenovela, entre el entretenimiento y la nostalgia 3.2. La renovación de la serie familiar 3.3. Las cadenas se atreven con el misterio, las aventuras y la fantasía 3.4. El éxito las tv-movies, las miniseries y la ficción histórica IV. LA CREACIÓN DE UNA SERIE DE TELEVISIÓN. UNA CUESTIÓN INDUSTRIAL 4.1. ¿De dónde surgen las ideas para televisión? 4.2. Se vende un concepto 4.3. Primeros pasos: los personajes que dan forma a la idea 4.4. La utilización de estereotipos en el proceso de caracterización 4.5. Los fundamentos del proyecto: la "biblia" 4.6. La presentación de proyectos: el "pitching" 4.7. El mapa de tramas 4.8. Laescaleta 4.9. Los diálogos 5. CADA GUION EXIGE UN PROCESO DE ESCRITURA DIFERENTE 5.1. El internado (Antena 3, 2007) Y Globomedia 5.1.1. Ficha 5.1.2. Origen de la serie y antecedentes 5.1.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas 5.1.4. Audiencias 5.1.5. Personajes y casting 5.1.6. Nuevas ventanas de distribución 5.2. Cuenta atrás (Cuatro, 2007) y Globomedia 5.2.1. Ficha 5.2.2. Origen de la serie y antecedentes 5.2.3. Decisiones acerca de la estructura narrativa, la duración, el tono, el género, el estilo visual y los personajes de Cuenta atrás 5.2.4. El proceso argumental: las "capas de cebolla" 5.2.5. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas 5.2.6. Resultados y audiencias 5.3. Vientos de agua (Telecinco, 2006) y 100 Bares Producciones, Polka Producciones, Telecinco e Icónica 5.3.1. Ficha 5.3.2. Origen de la serie y antecedentes 5.3.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas 5.3.4. Audiencias 5.3.5. Personajes y casting 5.4. Física o Química (Antena 3, 2008) e Ida y Vuelta Producciones 5.4.1. Ficha 5.4.2. Origen de la serie y antecedentes 5.4.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas 5.4.4. Audiencias 5.4.5. Personajes y casting 5.4.6. Nuevas "ventanas" de distribución 5.5. Una bala para el Rey (Antena 3, 2009) Y Antena 3 Films 5.5.1. Ficha 5.5.2. Origen y antecedentes del proyecto 5.5.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas 5.5.4. El guion definitivo de Una bala para el Rey 6. MÚLTIPLES PANTALLAS PARA LA FICCIÓN TELEVISIVA: EL CONCEPTO TRANSMEDIA 6.1. Las nuevas "ventanas" 6.2. Ficción para teléfonos móviles 6.2.1. El caso de Amena 6.2.2. Supervillanos: una colaboración entre Amena y Globomedia 6.3. Ficción para Internet 6.3.1. Los videoblogs y otros formatos 6.3.2. Esto es así o el efecto YouTube 6.4. A modo de reflexión
9788497567770 8497567773
Series de televisión
Guiones cinematográficos
PN 1997 / G146g 2011
791.437