Pt. 1. Le pcf, parti du cinéma français dans l'après-guerre --
1. Des idées et des hommes pour relancer l'action cinématographique communiste --
Un héritage cinématographique --
Une volonté politique portée par le contexte de la Libération --
Les communistes du cinéma : profils professionnel et militant --
Dans quels cadres et comment militer ? --
2. Agir pour un cinéma progressiste --
Occuper le champ cinématographique et donner du poids à l'intervention publique --
Les accords Blum-Byrnes : un premier acte d'après-guerre --
La CGCF, un satellite du PCF au service du cinéma progressiste --
Un cinéma progressiste finalement difficile à mettre en oeuvre --
La CGCF de plus en plus éloignée du cinéma progressiste --
3. Un cinéma de Parti dans le champ cinématographique --
Produire et distribuer des films dans l'orbite du PCF --
Promouvoir et diffuser le cinéma prôné par le Parti --
Des films militants pour soutenir la propagande communiste --
Des films au contenu d'après-guerre --
Un "visuel" communiste dur à définir --
4. La propagande par le film : passer du champ communiste au champ cinématographique --
La diffusion des films réalisés --
Le cinéma soviétique pour enrichir le cinéma de Parti --
L'association France-URSS et la diffusion du cinéma soviétique --
Pt. 2. Un contre-cinéma de combat, de 1947 au milieu des années cinquante --
5. Une Guerre froide cinématographique --
Un discours de Guerre froide sur le cinéma --
Faire connaître la nouvelle ligne cinématographique --
Blum-Byrnes : un deuxième acte de Guerre froide --
Des causes cinématographiques... --
...Aux causes du PCF --
Des hommes et un Parti dans le champ cinématographique français --
Être communiste et professionnel du cinéma en temps de Guerre froide --
6. Un cinéma du Parti... --
La CGCF dans une mauvaise passe --
Des structures cinématographiques affiliées au PCF qui évoluent --
La poursuite d'une politique de production cinématographique ambitieuse : les films du Parti --
Un cinéma communiste de Guerre froide --
Une violence formelle --
7. Un cinéma des communistes --
Les films (des) "amateurs" --
Paul Carpita, un cinéaste amateur à Marseille --
Les films des "francs-tireurs" --
Terre tunisienne, un film anticolonial et ses difficultés --
8. Faire voir le cinéma de Parti â l'heure de la Guerre froide --
Des obstacles plus nombreux --
Des tentatives de résistances cinématographiques... --
...pour faire connaitre et voir les films --
Des résultats mitigés --
Le cinéma soviétique toujours utile à la propagande --
Pt. 3. Du milieu des années cinquante au milieu des années soixante, la fin du cinéma de parti ? --
9. Nouveau discours et retour au champ cinématographique --
Un contexte de changements --
Une "déstalinisation" de la critique cinématographique --
La querelle des anciens et des modernes en matière de critique cinématographique --
D'une nouvelle critique à un nouveau discours communiste sur le cinéma ? --
Anciennes et nouvelles générations de communistes du cinéma --
Le champ cinématographique, terrain de luttes --
Contre la crise du cinéma français, un programme de rétablissement communiste --
10. Un cinéma de Parti qui "s'institutionnalise" face à autre cinéma communiste qui émerge --
Le lent déclin de la CGCF --
Procinex largue les amarres communistes --
La CPDF, nouvelle référence cinématographique --
Une production de films moins conséquente et plus institutionnelle --
Une critique cinématographique d'extrême-gauche contestataire vis-à-vis du PCF --
Contre la guerre d'Algérie : un cinéma militant qui prend ses distances avec le PCF --
Cinéma marginal et cinéma parallèle : l'émergence d'un cinéma militant de gauche anti impérialiste et parfois communiste --
11. Des pratiques de diffusion renouvelées ? --
Les ciné-clubs : à la croisée entre champ cinématographique et champ communiste --
Cinéma et Xérité : une expérience Cl e ciné-club communiste --
D'autres ciné-clubs dans la mouvance communiste --
La diffusion dans le champ communiste : des circonstances plus favorables ? --
Des résultats en termes de diffusion jugés insuffisants --
France-URSS, le cinéma soviétique et le cinéma de Parti.

"A partir de sources črites et cinm̌atographiques, ainsi que de tm̌oignages, cet ouvrage adapt ď'une ths̈e de doctorat s'intřesse au rapport qui existe entre cinm̌a et communisme en France de la Libřation au milieu des anněs 1960. Initiě par le pl̥e communiste, qui s'apparente c̉ette p̌oque au PCF, cette relation est trs̈ riche tout au long de la přiode ťudiě. Ds̈ la Libřation, les communistes cherchent d'une part ảgir sur le champ cinm̌atographique ; ils entendent ršoudre les problm̈es rencontrš par les professionnels dans le but d'influer sur le devenir čonomique du cinm̌a franȧis. D'autre part, les communistes veulent agir avec le cinm̌a. Le considřant comme un instrument utile l̉a "propagande de Parti", ils encouragent la rǎlisation de films militants destinš r̉elayer le discours du PCF. Ce "cinm̌a de Parti" est ǧalement aliment p̌ar le cinm̌a d'Europe de l'Est et plus particulir̈ement par le cinm̌a soviťique. Le projet cinm̌atographique du PCF est donc ambitieux. Partag p̌ar les communistes, il pose nǎnmoins de multiples questions dans sa mise en oeuvre. Port p̌ar une rělle volont,̌ il fait du PCF un parti politique dont l'intřt̊ pour le cinm̌a est sans q̌uivalent en France de la Libřation au milieu des anněs 1960."--P. [4] of cover.