El cine y la herramienta del movimiento: retórica y tecnología, Josep M. Català -- Epistemología de la imagen mecánica en los años 20. De la vanguardia revelacionista a la ironía de retaguardia, M.ª Soliña Barreiro -- Perder la cabeza al ritmo de la máquina, Jacobo Sucari -- El cine de lo real. La huella de Alexander Kluge, Werner Herzog y Harun Farocki, Fabio Alcalá -- El cine en televisión pensado por Rossellini, Ludovico Longhi -- James Bond en el diváan: psicoanálisis y cinefilia en el 50 aniversario de la saga cinematográfica del agente 007, Elisabet Cabez -- Segura al 95% La reintroducció del sujeto en la ficciób detectivesca a partir de Zero Dark Thirty, Juan Antonio Palao Errando -- La memoria del cine o el cine que recuerda, Efrén Cuevas -- El lugar de la heterotopía en la mirada documental, Maria Luna -- El enigma paisajístico de «Acorazado Potemkin»: Eisenstein, Balázs y el origen de la estética del paisaje en el cine ruso, Carlos Muguiro

En una época que se decanta hacia el posthumanismo y en la que el pensamiento resulta peligrosamente postergado por la seducción de la tecnología, surge la posibilidad de un pensar con la imagen en movimiento. Este tipo de image, que naciá con el cine inaugurando un nuevo régimen de la representacióm visual del que solo ahora empezamos a comprender su verdadero alcance, implica la aparición de una novedosa forma retórica audiovisual que supera los límites del lenguaje cinematográfico clásico y favorece el desarrollo de formas de pensamiento inéditas que amplían el régimen del pensar basado en la palabra, buscando con él nuevas alianzas. Partiendo de una amplia indagación sobre la fenomenología de las relaciones entre cine y pensamiento, este volumen presenta una serie de aproximaciones a distintas facetas del fenómeno cinematográfico que van desde la práctica de las vanguardias al tratamiento del paisaje o de los no lugares, pasando por el acercamiento a cineastas relacionados con el ensayo fílmico, como Herzog, Farocki, y Rossellini, así como por el análisis de enfoques diversos, se cubren las distintas facetas del pensar cinematográfico, que van desde la posibilidad de un pensamiento ensencialmente fílmico al desarrollo de un pensar con el cine.