| 000 | 01266 a2200253 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 999 |
_c118247 _d118247 |
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| 003 | BJBSDDR | ||
| 005 | 20230411090904.0 | ||
| 007 | ta | ||
| 008 | 221125s2019 sp ||||| |||| 00| 0 spa d | ||
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| 020 | _a8494948555 | ||
| 040 |
_bspa _cBJBSDDR |
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| 041 | _aspa | ||
| 050 | 1 | 4 |
_aPN 1993.5 _bA958m 2019 |
| 082 | 0 | 0 | _a791.43 |
| 100 | 1 |
_aAvila Salazar, Alberto, _d1975- |
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| 245 | 1 | 0 |
_aMetraje perdido : _bun breviario de cine invisible / _cAlberto Carlos Avila |
| 260 |
_aMadrid : _bArchivos Vola, _c2019 |
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| 300 |
_a101 páginas : _bilustraciones (blanco y negro) ; _c17 cm. |
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| 520 | _aDetrás de la historia del cine invisible hay una larga crónica de incendios, desastres y, sobre todo, desidia a la hora de conservar el patrimonio cultural. Es muy difícil calcular la cantidad de películas perdidas. Algunos estiman, por ejemplo, que de la época del cine mudo ya no se pueden ver cerca del 90% de las cintas producidas. Muchos de estos títulos se han convertido en obras de culto, como La casa del horror (London After Midnight de Tod Browning, 1927) o El día que el payaso lloró (The day the clown cried de Jerry Lewis, 1972). | ||
| 650 | 4 |
_91863 _aCine _xHistoria y crítica |
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| 942 |
_2lcc _cBK |
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| 946 | _irmza | ||