Contenidos : Avant-propos
Introduction

Récit oral, récit écrit, récit filmique

Narratologie et cinéma

Un héritage de la vague structuraliste

Un précurseur : Albert Laffay

1. Cinéma et récit

Qu’est‑ce qu’un récit ?

Un récit a un commencement et une fin

Le récit est une séquence doublement temporelle

Toute narration est un discours

La perception du récit « irréalise » la chose racontée

Un récit est un ensemble d’événements

Les séries télévisées sont‑elles des récits ?

Qu’est‑ce qu’un récit cinématographique, qu’est‑ce qu’un récit audiovisuel ?

La naissance du récit cinématographique

Narration et monstration

Le cinéma sonore : un double récit

Qu’est‑ce qu’un récit de fiction ?

Réalité afilmique et diégèse

2. Énonciation et narration

Première approche narratologique : du film aux instances narratives

De l’énonciation à la narration

Le narrateur explicite et le grand imagier

Deuxième approche narratologique : des instances narratives au film

De narration en sous‑narration

Narrateurs seconds

Récit oral, récit audiovisuel

Des instances en collusion

Qui raconte le film ?

La narratologie filmique en perspective

Une narration sans narrateur

Et l’auteur ?…

Analyse :

Limitless – Les grands écarts de la narration

Damages – Qui ment le mieux, le narrateur explicite ou le narrateur implicite ?

Snake Eyes – Le narrateur implicite complice des narrateurs explicites

3. Le mot et l’image

Au début était la parole : le bonimenteur

L’écrit et l’image

La voix et l’image

Analyse : The Artist et la postérité des intertitres

4. L’espace du récit cinématographique

L’indéfectible espace filmique

Espace représenté et espace non montré

L’espace suggéré : le hors‑champ

Les différents types de rapports spatiaux

5. Temporalités narratives

Sur le statut temporel de l’image

La double temporalité : les grands concepts d’analyse du temps

Analyse : Damages et Breaking Bad – Quel est le statut temporel d’un début in medias res ?

6. Le point de vue

La focalisation chez Genette

Savoir et voir : focalisation et ocularisation

L’écoute : l’auricularisation

Les images mentales

La focalisation cinématographique

Focalisation et genre audiovisuel

Analyse :

Snake Eyes – Un regard dans le vide ou un regard vide ?

La focalisation interne : savoir et sentir

Conclusion
Bibliographie des ouvrages cités
Bibliographie indicative
Index des notions
Index des films et des séries

Rédigé par deux pionniers de la narratologie du cinéma, Le Récit cinématographique est devenu, depuis sa première édition en 1990, un classique reconnu pour sa clarté. Véritable manuel d'introduction, mais aussi ouvrage de synthèse particulièrement précieux, il se destine aux enseignants et aux étudiants en cinéma et en communication, ainsi qu'à tous ceux qui veulent comprendre les concepts et les mécanismes du récit : la narration, l'espace, la temporalité et le point de vue. À l'occasion de cette troisième édition revue et augmentée, les références cinématographiques ont été actualisées, l'étude du récit a été étendue aux séries télévisées et des analyses de séquences de films et de séries ont été ajoutées pour illustrer l'usage que l'on peut faire des concepts.